Archive
O
MODERNISMO DE ÍLHAVO com o arquiteto João Paulo Rapagão
É
fácil encontrar detalhes do modernismo nas ruas do município de Ílhavo, do
centro à Costa Nova, em direção às Quintãs ou no Vale de Ílhavo. Mas há obras
que se destacam pela originalidade do seu desenho, não se assemelhando a nada
mas reportando para o seu contexto. Querendo desbravar o moderno de Ílhavo, a
Talkie-Walkie logo convidou o arquiteto João Paulo Rapagão, sabendo do seu
entusiasmo pelas inúmeras expressões deste movimento. Descobrindo tantas
singularidades locais, o arquiteto Rapagão orientou duas visitas do Olhar por
Dentro, selecionando três das obras visitadas para nos escrever este artigo
sobre “a primazia e a etnografia da arquitetura ilhavense”.
↓
↑
João Rapagão é arquitecto pela
Faculdade de Arquitectura da Universidade Técnica de Lisboa desde 1988 e
docente na Universidade do Minho de 2002 a 2008 e na Universidade Lusíada desde
1997. Preside ao Conselho Directivo
Regional do Norte da Ordem dos Arquitectos de 1996 a 1998 e integra o Conselho
de Administração da Fundação para o Desenvolvimento da Zona Histórica do Porto
de 2000 a 2002. Integra júris em concursos e prémios de arquitectura. Orador em
diversos congressos e encontros, exerce arquitectura desde 1988. É autor de ensaios em Ricardo Vieira de Melo –
Habitar e em Living in Porto - Floret Arquitectura. Autor e editor do Mapa de
Arquitectura Arménio Losa e Cassiano Barbosa e do Guia de Arquitectura do Porto
1942|2017, comissaria, com Inês Moreira, o Open House Porto 2018.
* Agradecimentos a Daniela Sá, João Senos da Fonseca, Lisete Amador
e Sofia Senos.
Descarregar mapa do percurso
Seleccionadas
para um percurso pela arquitetura do Movimento Moderno em ílhavo, as três casas constituem três abordagens distintas de um tempo
de ideologia racionalista e, paralelamente, regionalista.
Atentas às máximas de Walter Gropius,
ensaiadas pela Bauhaus, e às
de Le Corbusier, consolidadas nos Congressos Internacionais de Arquitetura
Moderna, encontramos em Ílhavo expressões funcionalistas miscigenadas com uma
erudição regional com raiz vernacular e popular.
© João Rapagão
A
marginalidade e originalidade territorial e, cumulativamente, a aventura na
Terra Nova, com outras culturas distintas das europeias, põem Ílhavo entre uma
escala regional, marcada pelo dia-a-dia na Ria de Aveiro, e uma escala global.
Importam-se gostos com imagens que contaminam e criam uma genealogia social e
cultural local distinta das generalizadas.
As três obras visitadas abrangem
um espectro de influências
eruditas, com um intervalo amplo e riquíssimo do ponto de vista da cultura
arquitetónica e
etnográfica.
Um
dos limites do intervalo aponta para uma exposição dos valores de uma
modernidade cosmopolita informada - Casa Manuel Lavado Corujo - e o outro para
uma expressão vernacular conotada com os palheiros locais – Casa de Férias João Félix. Entre
ambos encontramos a Casa João Senos da Fonseca, objeto de desejo na transição
dos dois universos descritos.
© João Rapagão
A Casa Manuel Lavado Corujo (1960), da autoria do Arq. António Sarrico dos Santos, está implantada em eixo de afirmação e expansão da então vila de Ílhavo, local privilegiado para a exibição de uma modernidade firmada e abastada dos capitães das viagens no Atlântico Norte.
↓
↑
A
casa destinada a Manuel Lavado Corujo é assinada pelo Arq. António Sarrico dos Santos, responsável por
diversas obras de escala pública - antigo Mercado Municipal de Ílhavo - e
privada - Casa Capitão,
entre outras - em Ílhavo. A casa revela um desenho culto capaz de conciliar a
modernidade e a originalidade local com uma aparente excentricidade e
singularidade plasmada no cobogó exposto no alçado principal e na cobertura que sobrevoa
o terraço.
Importa
evidenciar a promenade architecturale que atravessa a casa entre o passeio
público e a cobertura, alternadamente interior e exterior, transversal e
longitudinal à planta.
Importa referir ainda o uso de cerâmicos a que não é estranha a proximidade da Vista Alegre
e a prática usual dos arquitetos desta geração, de integração das artes
plásticas nas obras públicas e privadas.
Aos cinq points de l’architecture
nouvelle enunciados
por Le Corbusier e Pierre Jeanneret, juntam-se aqui imagens difundidas pelas
publicações disponíveis na data - a nacional Arquitetura e a internacional L’Architecture
d’Aujourd’hui. A nacional, tutelada por uma
geração de arquitetos portugueses difusores do Movimento Moderno, plural, capaz
de publicar e alargar os modelos aos nomes emergentes da América do Sul e do Norte,
respectivamente, do Brasil e dos Estados Unidos da América. A internacional, interessada em
consagrar arquitetos singulares de vanguarda, dedica edições, por exemplo, a
Oscar Niemeyer e a Richard Neutra, relacionando-os com outros correligionários
locais capazes de criar movimentos com genealogias comuns.
© Daniela Sá
O
segundo exemplo visitado é a Casa de Férias João Félix (1966), da
autoria do Arq. Pedro Corujo Bernardes, está localizado na Costa Nova e
relacionado com a Ria de Aveiro.
↓
↑
A composição e a organização
interiores, marcadamente depuradas e identificadas com o tema Casa de Férias, são originais e influenciadas
pela investigação e apresentação do Concurso para Obtenção de Diploma de
Arquiteto (CODA) desenvolvido pelo autor na Escola Superior de Belas Artes do
Porto em 1963, com Uma Habitação em Aveiro marcadamente funcionalista.
A conceção e materialização arquitetónica concilia as premissas regionalistas
e racionalistas reforçadas pela flexibilidade e versatilidade de usos
temporários intrínsecos ao tema. A ideia associa ainda arquitetura e estrutura,
da matriz das fundações às distribuições dos compartimentos, a partir de uma circulação central. A
aproximação exterior é sequencialmente quebrada e elaborada, entre a cota do passeio público e o
terraço que antecede a entrada, ampliando a sala e abrigando o automóvel.
© João Rapagão
A
terceira casa visitada e integrada na rota elege a Casa João Senos da Fonseca
(1976), assinada e habitada pelo próprio, engenheiro
mecânico, especialista em engenharia naval, o que explica o domínio tecnológico e prático no universo dos motores e a atenção aos pormenores
das microarquiteturas que são as embarcações. A conceção e pormenorização da
casa acusa a aptidão do autor para o desenho técnico e lógico presente em todas
as escalas. Surge, assim, um habitar mínimo aparentemente temporário marcado
pela funcionalidade e proximidade dos usos, concebido como uma embarcação.
↓
↑
À depuração interior opõe-se a expansão
exterior expressa nos vãos e na cobertura triangulada e inclinada que lembra o usonian
style de Frank Lloyd Wright, termo associado à experiência única de inserção e apropriação paisagística perante um horizonte imenso. A lareira é o centro da
composição do espaço e reunião da família. Uma escada transversal liga o mezzanino de acesso a quartos ao pé-direito duplo sobre a sala triangular
pontuada e dominada pela verticalidade da lareira e diferenciadamente iluminada
e relacionada, a Norte e a Sul, com a Ria da Aveiro.
© João Rapagão
A
individualidade e a identidade da arquitetura ilhavense descrita, presente nas
três casas, claramente gerada pelos antecedentes locais e culturais, persiste.
Encontramos, hoje, arquitetos contemporâneos fiéis a esta genealogia, em diversas gerações, como Ricardo Vieira de
Melo e os irmãos Sofia e Ricardo Senos. Reconhece-se, assim, na singularidade
regional, a qualidade de uma genealogia com expressão nacional e internacional.
João
Rapagão
content accordion
e porque o conhecimento ocupa (bom) lugar...
↓
↑
O arquitecto António Sarrico dos Santos assinava, por vezes,
Sá Rico!
A Casa
Manuel Lavado Corujo,
nome do proprietário original, é também apelidada como Casa do Bacalhau ou Porta-aviões.
Ainda que a sua atual proprietária, Lisete, prefere chamar-lhe bijouzinho,
pelos apontamentos peculiares do interior e exterior da casa. Existiu um
espelho de água sob a varanda térrea
voltada para a avenida e, lateralmente, um painel cerâmico no Alçado Sudeste a
anteceder a entrada da garagem que era, antes, sob a casa. Já o terraço é constituído por uma floresta de pilotis que
sustentam os planos angulares que se vêem da rua. Esses entrelaçados criam um
movimento semelhante ao encontrado nas pinturas de Wassily Kandinsky - Decisive
Pink, por exemplo -, reforçado e conformado pelo tapa-vento bordeaux de planta curva Bauhausiana ou
Corbusiana.
João Félix solicitou e utilizou como modelo
uma casa existente em Ofir, chegando a recorrer ao mesmo construtor para
construir a sua casa de férias na Costa Nova. Reportando para a ideia dos palheiros (ver artigo), esta obra permaneceu isolada sobre as dunas da Costa Nova durante
mais de uma década.
O arquiteto Pedro Corujo Bernardes
desempenhou funções na Câmara Municipal de Aveiro.
A Casa João Manuel Senos da Fonseca
tem várias peripécias para contar. Entre elas, a excentricidade da localização
e orientação da sanita, para que o utilizador, sentado, observe a ria. Esta casa, que não foi sempre amarela,
mantém, ainda, em apontamentos interiores o
original bordeaux.
Related Archive
SEE THE COMPLETE ARCHIVE →
Geringuéu explora os paradoxos da vida através da construção (musical e não só). No palco, o fácil encontra o difícil e a ordem dissolve-se num caos harmonioso.
Para brincarmos no Planteia, precisamos de cuidar dele. Para isso, vamos retocar as pinturas que já fizemos. Existem marcas que não queremos que desapareçam, não só porque orientam a visão e os jogos que já criámos e já fizemos, mas também porque queremos criar outros, brincar mais.
A Primeira Vez é uma peça sobre a juventude. Um rapaz e uma rapariga refugiam-se num parque, longe dos olhares alheios, para se descobrirem pela primeira vez.
O habitat natural de qualquer palhaço é no palco, de frente para o seu público. Mas o que acontece quando um palhaço fica sozinho?
Esta é uma travessia estática dentro de um balão aerostático, em que a viagem que realmente importa é a interior. O desafio é o de navegar para fora do mundo, pelo ar e pela imaginação.
Não é à toa que os nomes dos álbuns de Cláudia Pascoal são pontos de exclamação: «!» (2020) e «!!» (2023). A sua música e presença são sempre sintoma de espanto, novidade e afirmação perante o mundo.
A Teatro e Marionetas de Mandrágora reproduz as habituais histórias de Teatro Dom Roberto depois de anos de estrada a aprender e guardar as suas palavras, tiques e contornos.
Encantar-nos com aquilo que nos rodeia não é inocência, é um poder que devemos aproveitar e guardar com muita força.
Este espetáculo parte de três arquétipos: um rato, um pato e um lobo.
O urso que não era é a história de um urso que vivia numa floresta. Quando os gansos migram para sul e as folhas das árvores ficam amarelas, vermelhas ou castanhas e começam a cair, o Urso procura um lugar para dormir, dormir o seu sono de inverno, hibernar até à primavera.
234 397 260
Para assuntos relacionados com bilheteira contactar os números 234 397 263
